L'universo (che altri chiama la Biblioteca) si compone d'un numero indefinito, e forse infinito, di gallerie esagonali, con vasti pozzi di ventilazione nel mezzo, bordati di basse ringhiere. Da qualsiasi esagono si vedono i piani superiori e inferiori, interminabilmente. La distribuzione degli oggetti nelle gallerie è invariabile.

Quello che abbiamo presentato a lato dell'immagine, non è la didascalia della stessa come magari si potrebbe pensare, ma è solamente l'estratto dell'introduzione del brano La biblioteca di Babele di Borges; mentre la stampa è dell'artista olandese Escher. Ora forse apparirà più chiara la definizione che abbiamo usato per introdurre questo paragrafo riguardante due amanti dei paradossi e delle finzioni quali sono Escher e Borges (Borges, l'equivalente verbale dei dipinti di Escher).
Ambedue infatti sono soliti scardinare le nostre convinzioni circa ciò che noi banalmente chiamiamo realtà. Nei quadri di Escher non capiterà di rado di vedere, attraverso un uso del tutto originale della prospettiva, scale che conducevano in alto trasformarsi in scale che conducono in basso.

Esempi famosi del suo lavoro includono le "Mani che disegnano", un'opera che rappresenta due mani che si disegnano l'un l'altra, "Salita e discesa", nel quale file di persone salgono o scendono una scala in un ciclo infinito, su una costruzione che è impossibile costruire, ma è possibile disegnare servendosi di stranezze della percezione e della prospettiva. Le opere dell'autore furono molto amate dai matematici e dai logici che apprezzano il suo uso di poliedri, distorsioni geometriche ed interpretazioni originali di concetti appartenenti alla scienza. Le implicazioni logiche, matematiche, geometriche e fisiche, intrinseche alle sue opere, sono piuttosto variegate; uno dei temi che andremo a trattare e diffusamente esaminato dall'artista è quello della autoreferenzialità, il quale causò non pochi problemi durante la fine del XIX secolo, quando si assistette alla crisi del positivismo.