Spunti: animare un personaggio

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FIGURA 1

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 Immagini di esempio

1) contrariamente alla staticità di in un fumetto, l'animazione di un personaggio deve tener conto di parecchi fattori in più; i vantaggi stanno nel poter soprassedere ad una certa "carenza" della qualità del disegno e di poter contare su: movimento, camera, musica, suoni, doppiaggio (ecc.) come straordinari strumenti espressivi;

2) partiamo quindi da alcune nozioni base/generali:

• per mostrare un'azione scegliere sempre la posa e l'inquadratura più significativa/descrittiva;
• in un'animazione non è mai il singolo frame ad essere importante ma l'insieme di "omogenea" qualità;
• decidiamo a blocchi da dove partire per arrivare dove e man mano vediamo cosa sta nel mezzo;
• per dare credibilità, anche in un'inquadratura statica, la scena non deve essere del tutto immobile;
• spesso diverse azioni si devono sovrapporre ma non sempre con lo stesso timing (durata/velocità);
• il timing di un'animazione è una delle componenti più importanti per dare realismo alla scena;
• movimento vuol dire espressività in più che non può nascere da un modello statico, sfruttiamolo;
• un'azione è data da effetto e causa, se una delle due non è credibile non lo sarà nemmeno la scena;

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FIGURA 2

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 Immagini di esempio

3) detto questo, passiamo ad analizzare l'animazione dei personaggi, ecco alcuni (dei tanti possibili) spunti su cui riflettere per ottenere un'animazione di qualità:

• una buona animazione (come un buon fumetto) enfatizza i gesti comuni dando espressività;
• anticipiamo l'azione da descrivere un con un leggero movimento nella direzione opposta;
• vestiti, grasso, capelli (ecc.) si possono muovere asincronamente rispetto al resto del soggetto;
• vestiti (ecc.) si muovono a seconda dei casi in direzione del soggetto o in direzione contraria;
• per dare credibilità ad un personaggio stabiliamone il baricentro equilibrandolo di conseguenza;
• animiamo in modo diverso soggetti sottoposti a "forze" (es. zaino pesante, forte vento, ecc.);
• occorre muovere il soggetto nello spazio prospettico e girargli attorno con più e più inquadrature;
• gli occhi devono sempre guardare in direzione dell'interlocutore o dell'oggetto del loro interesse;
• mani, viso e spalle danno espressività, usiamoli e se possibile non copriamoli durante l'azione;
• all'interno del viso usiamo con efficacia occhi, sopracciglia e bocca per definire gli stati d'animo;
• tutto il corpo deve esprimere l'azione, cerchiamo sempre di coinvolgere più muscoli/arti possibili;
• il personaggio deve essere sempre contestualizzato e collegato allo sfondo in modo credibile;
• ombre coerenti, piedi/zampe ben appoggiati a terra e connessioni con altri oggetti danno realismo;
• prima di disegnare posizioniamo delle ellissi definendo un'anteprima delle pose nel frame corrente;
• usiamo gli sconvolgimenti che un corpo umano può subire (rotazioni, piegamenti, deformazioni, ecc.);
• concentriamoci sulle mani dandogli volume e prospettiva, avremo notevoli risultati espressivi;

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FIGURA 3

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 Immagini di esempio

4) proseguiamo definendo alcuni punti da evitare il più possibile:

• no alle scelte di comodo (nascondere, escludere o rinunciare a disegnare determinate parti);
• non sottovalutiamo la connessione (impugnature, intrecci, appoggi, ecc.) con gli oggetti in scena;
• evitiamo a tutti i costi movimenti/pose rette/rigide, optiamo sempre per mobilità fatta di curve;
• non abusiamo di pose banali/frontali, se necessarie alteriamole con rotazioni, prospettiva (ecc.);
• non fermiamo il tratto con l'inquadratura ma prolunghiamolo, avremo una migliore visione d'insieme;
• mai cercare di animare un personaggio o un oggetto che non si padroneggia/conosce bene;
• come sempre ciò che è semplice è in genere migliore, evitiamo il superfluo puntando all'essenza;

5) come è ovvio non è possibile pretendere di essere esaustivi in un campo così ampio e complesso, l'importanza di questo tutorial sta nell'indurre a vedere la struttura scenica da statica ad animata attraverso una selezione di punti cardine delle "regole" dell'animazione.